Dazz-B MusiQ

DAZZ-B MUSIQ (OBAKENG KEKANA) – BIOGRAPHIE MAÎTRESSE (2026)

Obakeng Kekana, connu sous le nom de Dazz-B MusiQ, est un producteur sud-africain dont le travail évolue au cœur du catalogue M2KR (MELT2000 Revisited). Sa pratique repose sur la réinterprétation et l’extension d’enregistrements hérités, travaillant directement avec des œuvres d’artistes tels que Busi Mhlongo, Madala Kunene, Moses Taiwa Molelekwa, Mabi Gabriel Thobejane et Pops Mohamed.

Ses premières contributions à M2KR se sont concentrées sur le remixage, en travaillant à partir d’enregistrements existants et en les adaptant aux formats électroniques contemporains. En 2025, cette approche s’est développée en une méthode de reconstruction structurelle plus définie. Des sorties telles que Webaba Omncane (produite avec Slaga et avec Xingondo King) et Thin' Izizwe (Change Down Mix) ont établi un flux de travail basé sur l’isolation des éléments vocaux et rythmiques originaux, puis en remodelant l’arrangement, le timing et la structure des basses pour des contextes modernes de piste de danse. Durant cette période, sa portée collaborative s’est étendue à travers le catalogue, incluant un travail avec I.O.P sur Awukhumuzi in the Mix.

Un tournant majeur est survenu grâce à son travail sur le matériel de Madala Kunene. Son interprétation de l’Ubombo, produite avec Smadj, introduisait un cadre intercontinental combinant instrumentation nord-africaine avec des structures rythmiques électroniques sud-africaines. Cela a été suivi par Areyeng (Simply a Bass Remix), initialement avec Robert Doc Mthalane et Mabi Gabriel Thobejane, où il s’est orienté vers un langage de production plus réduit, axé sur la basse, tout en conservant l’identité percussive des enregistrements originaux.

Au dernier trimestre de 2025, son travail a dépassé la reconstruction pour devenir une production collaborative originale. L’EP EROSOPA, avec Mabi Gabriel Thobejane et Tarang Cissokho, a positionné la percussion et le rythme ancestral comme éléments compositionnels centraux plutôt que comme des superpositions. Des morceaux comme Sanou – L’Homme Honorable et The Legend of Zwara – Sub Bass as the Soul (Ancestor Mix) témoignent d’un virage vers la construction d’une structure électronique directement à partir de sources rythmiques traditionnelles.

Cette direction s’est poursuivie avec The Dream Spirit, un hommage à Pops Mohamed. Le projet a réuni Madala Kunene et le bassiste Bernard Sibusiso Mndaweni dans un contexte d’enregistrement basé sur les lives, ancrant la production sur la performance plutôt que sur la programmation. Cela a marqué une transition nette dans le rôle de Dazz-B MusiQ : du remix de matériel existant à la gestion et à la poursuite du travail hérité.

En 2026, cette trajectoire s’étendra vers une nouvelle phase. Sous l’encouragement du fondateur du label M2KR, Robert Trunz, Obakeng Kekana a créé sa propre collection, THAT BEAT. Le label offre une plateforme non seulement pour le développement de son propre catalogue, mais aussi pour une expansion plus large dans les domaines de la musique dance commerciale et expérimentale. Il marque un changement structurel — d’un fonctionnement dans un écosystème dirigé par les archives à la définition d’une identité de production indépendante, tout en maintenant une lignée directe avec les cadres MELT 2000 et M2KR.

Parallèlement à ce développement, son travail sur M2KR se poursuit avec plusieurs nouveaux volumes du projet Music With No Name. La première sortie d’Obakeng, Vol. 5 – Shaman’s Promise, est sortie en mars 2026. Le projet s’appuie sur la série originale ElectricMELT (1996–2008), qui a établi un modèle de remix interculturel entre la musique sud-africaine et les formes électroniques mondiales. S’appuyant sur des éléments liés à Mabi Gabriel Thobejane et Robert Doc Mthalane, le projet intègre également des collaborateurs internationaux tels que Boris Salchak, Airto Moreira et Christy Doran. Des éléments tels que le chant guttural touvain, la percussion expérimentale et la guitare avant-gardiste sont intégrés dans un cadre Afro House, maintenant le dialogue interculturel tout en l’étendant à la production contemporaine.

Dans tout ce corpus d’œuvres, Dazz-B MusiQ considère les archives MELT 2000 comme du matériel actif. Son approche n’est pas une préservation au sens statique, mais une reconstruction — travailler à partir d’enregistrements originaux, conserver leur poids culturel, et les placer dans de nouveaux contextes structurels et sonores.